S'il est un réalisateur qui sait, à partir du découpage simple et lisible d'une scène de quotidien ordinaire, distiller une angoisse sourde, c'est bien Kiyoshi Kurosawa. Son récent Creepy, conte cruel de dé-inviduation où un ogre moderne vient manipuler et détruire des cellules familiales de l'intérieur, fourmille de ces instants saisissant le spectateur à la gorge par surprise, sans pour autant jouer d'artifices spectaculaires. Exemple avec une courte scène de repas complètement anxiogène.

Invités à manger chez leurs nouveaux voisins Takakura et Nogami, l'étrange monsieur Nishino (qui nous aura déjà gratifié de moments assez étranges) et sa fille Mio dégustent avec appétit les petits plats de madame Nogami quand Takakura se lève pour aller chercher une bouteille de vin. Le tour de magie de Kurosawa commence ici: La lumière est factuelle, de celle, clair, nécessaire à table.

De retour et s'apprêtant à déboucher la bouteille, Takakura, en arrière-plan, commence à interroger sèchement Nishino sur sa profession. Puis Takakura s'avance, et sert Nishino tout en continuant, confronté aux réponses évasives de Nishino, à lui poser des questions de plus en plus précises. Takakura retourne en arrière-plan, cut au moment où il disparait derrière Nogami qui vient de se lever. On notera qu'une part du trouble qui nait de cette séquence découle de sa frontalité (le premier - et le dernier - plan de la scène) tordue par un changement d'axe à angle droit, la séquence se trouvant dévitalisé de toute sa profondeur dans le cut . En résulte une réelle perte de repères spatiaux du regard, accentuant l'isolement de Takakura dans cette scène et jouant malicieusement sur le retour de la profondeur initiale en résolution.

Nishino se lève alors de table et sort lui aussi du plan, partant à la confrontation. Cut et panoramique sur Nishino s'avançant vers Takakura et entrant dans l'ombre fantastique en rôdeur autour de son hôte, entre séduction et mystère un poil menaçant, tel un prédateur en approche délicieuse de sa proie.

Et c'est bien tranquillement qu'il se remet à table comme si de rien n'était. Kurosawa à ce moment précis revient au plan initial et à sa lumière factuelle, dévoilant un Takakura exactement à la même place qu'au début de la scène (chose que le réalisateur avait astucieusement occulté à notre regard en cutant avec le passage de Nogami devant Takakura comme précédemment cité), les bras ballants, dans l'échec de sa tentative de prise en main.

Le loup est dans la bergerie. Et un vertige parmi d'autres saisissant le spectateur devant ce Creepy hautement inconfortable, fable sur l'identité fluctuante se terminant dans un cri libérateur et atrocement déchirant.